|
|
В воскресенье 20 февраля исполняется полгода, как с нами нет Саши Пасечного. Это случилось в жаркое лето 2010 года в продымленной Москве. Он много работал. И , казалось, что никогда не уставал, работал на износ - с улыбкой. Кофе, крепкие сигареты одна за одной, улыбка и всегда – «Ничего прорвёмся!». И еще - он умел слушать. Все твои беды и горести он принимал и тут же реагировал: «Ничего, если я приду завтра? Сегодня я должен кое-что закончить. А завтра - прорвемся. Чем смогу - помогу».
…Наконец, они с Людой имели собственную крышу над головой, о которой мечтали много лет. Голые стены, проемы без дверей, и чай вдвоём на пустой кухне. Это и было настоящее счастье!
В этот день Саша вернулся домой, как всегда за полночь. Сказал, изнывающей от жары консьержке, привычное «прорвёмся…» .А через два часа к подъзду подъехала «Скорая». Дальше – все, как в тяжёлом сне. Приговор врачей - срочная операция. Беготня по друзьям в поисках денег. Наши добрые эскулапы запросили полмиллиона. Люда собрала деньги. Друзья, знакомые - кто сколько мог… но, операция закончилась Сашиной смертью. «Слишком много крови в …» объяснили врачи и деньги оставили себе. Дальше их слушать было бессмысленно.
Почему так бывает, что уходят те, кто больше всех нам нужен .Те, кто несет с собой свет, любовь, добро .С ним было легко быть рядом. Никаких проблем. И всегда о будущем – планы, дела, обязательства. Без надрыва и потуг. Просто любил работать и любил жизнь.
За несколько дней до своего ухода Саша позвонил мне и сказал : « Я нашёл чумовой сценарий! Я его поставлю. Прочти?» Он уже давно мечтал поставить игровой фильм, но всё что попадалось - « чуть не дотягивало…» Даже пробовал писать сам. И тут.. Я не успевала заглянуть в почту. Но, каждый день за каждодневной суетой вспоминала- «надо прочесть, надо Сашке позвонить…» И всё откладывала на завтра. А его душа уже стояла на пороге неизвестности. Еще шаг.. .Люда не пускала, держала за руку, была рядом, просила «Не уходи!». Его Людочка , он называл её только так, не должна оставаться одна… Он всё понимал, он отвечал ей сквозь каменеющую пустоту- я здесь. Но, неведомые мощные силы были неумолимы.
…Саша должен уйти из дома. Это было решением Люды. Из их дома, в котором он так недолго прожил, но успел его полюбить и абсолютно счастлив. Из дома, где стоял его компьютер, на котором он монтировал свои фильмы и писал свои сценарии, чашки на табуретке, крепкий кофе и книги в коробках, и… никакой мебели… И из больничного морга ребята привезли Сашу домой и оставили их вдвоём. Саша и Люда проговорили всю ночь .
…А утром была панихида. На кладбище было много народу. Я увидела людей, с которыми жизнь развела на несколько лет, увидела тех, кого любила, и тех, кого не любила, приятных и неприятных и вовсе неизвестных… Они пришли к нему. Значит, он их любил. Значит, и мы тоже должны любить друг друга… На поминках говорили хорошие слова о нём. Но это были только слова, неуверенные , несвязанные и обычные , обычные искренние слова , которые всегда говорят об ушедших. А в душах наших сидело крепко отсутствие веры в то, что его с нами нет. Я и сейчас не верю. Не реже, чем прежде мелькнёт « что-то давно не виделись, надо позвонить».И в мобильном вызываю номер «Саша Пасечный», а отвечает Люда. Они были и есть одно замечательное целое настоящей любви.
Саша Пасечный - это брэнд. Не Александр Станиславович Пасечный, а талантливый режиссер Саша Пасечный оставил нам свои фильмы и еще- кусочек мира, в котором живёт любовь.
Женя Головня ( я так и не смогла сохранить свой «бренд», с возрастом окружающие превратили меня в Евгению. А Сашка свой отстоял. У него не было возраста.)
|
02.02.11 / «Он заставлял кричать тишину…»
|
Второго февраля 2011 года исполняется 111 лет со дня рождения великого советского кинооператора Анатолия Дмитриевича Головни. Анатолий Дмитриевич родился в 1900 году в обедневшей дворянской семье. «Вихри враждебные», которые пронеслись над одной шестой частью мира, закружили и разбросали по «разные стороны баррикад» не одну семью рухнувшей Российской Империи. В 1922 году Анатолий Головня, по стечению обстоятельств и, не имея никакого представления о кинематографе, стал студентом Московского кинотехникума. С детства он усвоил, чтобы стать независимым, как немецкие колонисты, нужно овладеть надёжной и полезной профессией. Такой он считал профессию агронома или инженера сельхозмашин. В Московской сельхоз академии набор был закончен. Возвращаться в родной Херсон он не хотел. Прочитав случайное объявление «Открыт прием киноинженеров и кинонатурщиков- смена вечерняя, адрес Третьяковский проезд».(там размещался кинотехникум),заплатил за вступительный экзамен последний червонец, и был принят на факультет «киноинженеров». Слово «кино» было мало понятным, но «инженер» внушало доверие. Головня, пройдя сквозь все испытания «темных лет России», считал себя «сформировавшимся мужиком». На жизнь в Москве он, вместе с другими студентами зарабатывал, разливая чернила по пузырькам на чернильной фабрике. Потом занялся репетиторством. Благо гимназию окончил с отличием и прекрасно знал высшую математику и химию. Платить за своих отпрысков могли только богатые родители.. Головня вспоминал, что чаще норовил придти к обеду… Времена были не сытые . Официально, студентам до окончания курса, работать по специальности не разрешалось. Прихватив с собой своего друга Васю Хватова, Головня добивается приема у Луначарского и получает направление на неоплачиваемую практику на студию «Госкино».. Позже Кулешов, который был старше Головни всего-то на год! (но уже был признанным «киношником») вспоминал : «В 1924 году я увидел скромного, бедновато одетого юношу у кинокамеры рядом с Левицким, на съемках фильма «Луч смерти». Мне тогда не приходило в голову, что он станет знаменитостью, но уже было ясно, что этот человек отдаст себя кинематографу на всю жизнь. Он никогда и ни за что не отходил от съемочной камеры! Бывало, назначат обеденный перерыв, съемочная группа разбежится в поисках хлеба насущного (тогда мы питались плохо), и вот я, по обыкновению, вхожу ранее других в павильон и произношу ставшую стандартной фразу: «Никого нет… Одна „Головня“ осталась!» Головня, как всегда, стоял у камеры.» После «Луча смерти», Головня попросил разрешения остаться на студии, согласившись работать без зарплаты. Потом его зачислили в штат с окладом в 90 рублей. Он был упрям и уже полюбил кино.
…Разгон демонстрации снимался в Твери. Пудовкин имел деньги для оплаты двухсот статистов. На призыв откликнулись рабочие, и на съемки пришло 700 человек. Когда казаки налетели на "демонстрацию", ее участники бросились кто куда. Началась паника. Пудовкин бежал вместе со всеми. Оператор Анатолий Головня с киноаппаратом находился в специально вырытом на городской площади блиндаже — оттуда снимал всадников: нижний ракурс сообщал кадрам динамику и силу, а у зрителя создавалось впечатление, что казаки мчатся прямо на него и через него. Нарком просвещения А. Луначарский писал о фильме: "Я утверждаю, что почти на все 100 процентов картина заснята таким образом, что кажется — будто по какому-то волшебству оператор мог непосредственно фотографировать самое действительность. «Еще в период немого кинематографа оператор А. Головня в фильме Потомок Чингис-хана впервые в истории кинооператорского искусства достиг таким методом съемки выразительного решения ряда кадров, как бы монтируя во время съемки лица конников с ногами бешено несущихся коней. Для этого был изготовлен специальный нагрудный штатив для камеры, а оператор был надежно привязан к кузову грузового автомобиля. По ходу съемки конники мчались за едущим автомобилем, а оператор периодически нап-равлял камеру то на лица всадников, то на ноги лошадей. Меняющаяся дистанция между камерой и мчащимися конниками непрерывно изменяла масштаб изображения»,- писала критика тех лет,- «Он заставляя кричать тишину!»
В 2010 году в программе «Острова» по телеканалу «Культура» был показан фильм «Анатолий Головня»( автор Екатерина Головня, режиссер Злата Школьная)
|
14.12.09 / Такая вот «Страна»!
|
Примерно в середине октября позвонила одна наша коллега и сообщила – открывается новый канал. У него, у канала, необычная система показа - показывает фильмы отдельных студий или режиссёров, а в конце то ли месяца, то ли квартала, то ли по зрительскому голосованию, то ли по решению специального жюри выплачивается то ли премия, то ли гонорар, одним словом, приз. А размер призов - от «денег на монтаж» до денег «на производство документального фильма»!!!!!
- За каждый фильм, правда, платим маловато… -
- А, как маловато? -
- Ну… восемьсот рублей за фильм - (???!!!), - коллега слегка смутилась, - Но, за счёт призов, потом всё компенсируется!!!
Подумали - такого еще не было! Ново, интересно, заманчиво… Но, в наше время и в нашей стране обещания звучат не очень убедительно… Всё-таки, отдавать фильм на НЕОДНОРАЗОВЫЙ показ в эфире, по цене одного DVD-диска, как-то не очень… И мы отказались. «Страна» не успокаивалась – у вашей студии такие хорошие фильмы, ну, соглашайтесь, обязательно выиграете! Достали… уговорили и мы согласились.
Заключили договор на показ одиннадцати фильмов. Одних бумаг пришлось оформлять целую кучу, потом с этим ворохом раза три съездить на другой конец Москвы, потом тащить туда «просмотровки», потом «мастера», потом забирать их обратно, ждать, заполнять, переписывать… Чего не сделаешь ради «Страны» и её обещаний! Когда «Страна» переписала мастера и контракт с нашей стороны был подписан, то «Стране» вдруг не понравились «своей жестокостью» эпизоды в фильме «Они и мы» и она сделала свои варианты сокращений – «сократить знак копирайта студии, черное поле» и две минуты «жестокости» из разных мест. На уровне «просмотровок» «Страна» этого не заметила! Мы возмутились эдакому непрофессионализм сокращению и попросили исключить этот фильм из (неподписанного «Страной»!!!) контракта. Да, не тут-то было! Девственно чистый эфир «Страны» нужно было заполнять… И мы опять пошли на встречу, вернув свой копирайт и наплевав на чёрное поле вместе с «жестокостью».
Тем временем, получаем несколько писем (из Германии!!!?) на сайт студии с желанием приобрести диски с некоторыми нашими фильмами. Ой, как приятно! А где же Вы их увидели? По каналу «Страна»! Благодаря (или вопреки?) неподписанному со стороны канала контракту. Связываемся с каналом.
- А это у нас «тестовые» показы идут, - ласково отвечает «Страна» - согласуем с руководством, обязательно всё уладим и… учтем!
Намёк приняли…
Наступает час «Х» и нас приглашают на официальное открытие канала под знаковым названием «Страна»! Да, не просто так, а за «белые» столы! Столы в первых рядах у сцены, что не с синими, или рыжими салфетками, а с белыми! Цвет особой значимости гостя. Дело понятное - кризис, потому открытие состоялось совместное - «Страны», «Евразийского форума» и чего-то еще небольшого из «масс-медиа». «Страну» представлял сам Никита Сергеевич. И было «видео послание» от президента, и Газманов от Лужкова пел о разграблении страны… Народу была тьма тьмущая, именитого и знакомого по другим эфирам и каналам, и «жратва большая». Гости довольно быстро запутались где чье открытие, ели- пили и общались. После застолья гардеробщики -волонтеры вручили всем по подарку - в пакете коробочка конфет, ручка и подставочка с лейблом «Страны». Всё было очень и очень мило.
Через несколько дней, по специальному приглашению г-на Рузина, нам вручили билеты на то самое мероприятие, где будет происходить «раздача слонов». Опять в первые ряды, отгороженные бархатным валиком, куда посторонним «вход в…». Приглашение и просьбу «ОБЯЗАТЕЛЬНО быть» предваряла масса интригующих звонков от канальных представителей - ОБЯЗАТЕЛЬНО ПРИХОДИТЕ!!! ВАС БУДУТ НАГРАЖДАТЬ!!! Особенно, намекали на фильм Марии Головня - «10-й «Б». Маша, которая очень обрадовалась этим намёкам, взяла трёхлетнего сына и приехала на это торжественное событие. Немалое количество молодых номинантов приехали с детьми - пусть видят успех родителей! Сначала в холлах Дома Кино погасили свет и на полу разлеглись какие-то буддисты, мелко дробили бубны, дым застилал глаза, дети нервно забегали, а номинанты с приглашенными на это торжественное событие гостями, и родственниками терпеливо ожидали начала торжественной церемонии… Когда дым рассеялся, всех пригласили в зал. После официальных выступлений и поздравлений в адрес «Страны», «Евразийского форума» и еще чего-то маленького (опять всё совместили - кризис!!!), начался длинный, путанный, отдающий советским «отчетным» прошлым концерт. Быложалко артистов - их никто не слушал, жалко себя, время тянулось невероятно долго и было мало что понятно - кого, чем и за что награждают. То ли «евразийцев», то ли номинантов «Страны», то ли еще кого. Дети начали капризничать, взрослые выходили покурить или же поинтересоваться - «КОГДА!?».
- Не успеваем! На банкете Вас обязательно наградят! - и представитель «Страны» вручил пару бумажек для входа на банкет. Режиссёр Маша уехала, вместе с нарядным малышом, который так и не дождался маминого торжества, прихватив попутчицу из Красноярска, которая отдала «Стране» около тридцати мультиков и так же была вызвана «для награждения».
После пары выпитых рюмок и двух тарталеток, к нам подошла девушка с целлофановым пакетиком и спросила - «Вы «Золотая лента»?- всучила нам пакет и исчезла среди выпивающих стоя. В пакете оказались четыре диплома. На двух из них были перепутаны имена режиссеров. В том числе и имя режиссера «10-го «Б».Зато, как великолепно была срежиссирована массовка из особо привлеченных номинантов!!!
Через пару дней мы позвонили на канал и попросили исправить имена на дипломах. Через неделю опять позвонили… и опять позвонили… Да, в конце концов, наплевать на эти дипломы!!! Главное, что денег за приобретенные на показ и уже показанные в эфире великолепной «Страны» фильмы, так и не заплатили. Ну, нет у этой «Страны» средств оплатить показ одиннадцати фильмов из расчета 800 рублей за единицу!!! Протратились! Какие уж там дипломы, призы и награды для массовки!!!
И мы решили, черт с ней, с этой «Страной» - ну, оплатили свое участие в массовке сами, зато какой опыт приобрели! С удовольствием делимся им с коллегами - документалистами. Такая вот «Страна»! Не давайте ей своих фильмов! Проще продать диск за 800 рублей, накупить на них тарталеток в буфете Дома Кино, и отметить рюмкой водки удачную сделку.
Евгения Головня
|
24.04.09 / Творческий вечер студии "Золотая лента"
|
Благодарность
Оказывается, в нашей суматошной равнодушной жизни есть мгновения, часы, дни обыкновенного человеческого счастья. Счастья внимания и общения. Неожиданно солнечный день 23 апреля стал для меня пограничным - позади серая, тревожная затяжная зима, и вдруг… весна до самого горизонта!
Не годы, а большая часть жизни, прошли в стремлении не уронить звание режиссёра-документалиста, снимать кино, которое не смотря ни на что (ни на власть, ни на время, ни на другие бытовые обстоятельства) останется в сознании зрителей, как подлинный документ эпохи И очень хотелось, чтобы мой личный взгляд и моё личное восприятие событий, (ведь у документов во все времена тоже были свои личные исполнители!!!), воплощенные с помощью камеры и монтажа в фильм, были доступны и интересны зрителям. Последнее время, и я, и мои товарищи по цеху, ощущали пустоту разобщённости и невостребованности. За стеной телевизионного «формата», которую выстроили каналы, затерялись наши зрители, исчезли беспристрастные критики, и, казалось, что сражение на поле интеллектуального общения проиграно. Казалось, что ситуация безвозвратна – у документального кино не только украли имя (бренд), присвоив его какому-то другому продукту, но и его потенциальную аудиторию. Признаться, что до встречи с людьми, о которых я скажу чуть позже, был повод думать именно так.
Двадцать третьего апреля 2009 года ко мне вернулись и вера и надежда. Вера в то, что есть удивительные люди, которые вопреки всем кризисам и общественному унынию, делают очень важное дело. Они не просто возвращают к жизни интерес к документальному кино, они помогают зрителю и режиссёру найти друг друга. И это общение – неоценимая составляющая вклада в отечественную культуру и историю. Возвращается живая способность спорить, мыслить, анализировать, смотреть в глаза друг другу. А это значит, что мы живой НАРОД, а не телевизионная зрительская масса, участвующая в безликих рейтингах.
В уютном красивом просмотровом зале Центрального архивного управления собрались удивительные люди, которые смотрели и обсуждали мои фильмы. «Москва…конец тысячелетия» и первая серия документальной трилогии «Третья версия второй мировой войны» - это час сорок экранного времени! Они не только не ушли с просмотра, но в пятничный весенний вечер остались на обсуждение фильмов, задавали вопросы, спорили, интересовались судьбами героев… Повзрослевшие на 17 лет, они тоже пришли в этот зал. С некоторыми зрителями мы даже обменялись телефонами - обоюдно хотелось продолжить общение. В наш клипповый век это дорогого стоит!
Я вернулась домой и расставила потрясающей красоты букеты цветов во все имеющиеся в доме сосуды, разложила подаренные книги, плакаты, которые с удивительно добрым вниманием и вкусом были сделаны к этому дню и поняла, что я абсолютно счастлива. Сегодня действительно началась весна! И для меня её сотворила Лаборатория «АрхиКино» совместный проект Московского клуба документального кино «Окно в Россию. Связь времён», АНО «Эковидеофильм» и Главархива Москвы.
Я хочу не поблагодарить, а выразить высшую степень уважения тем людям, которые поддерживают интерес и укрепляют веру в отечественное документальное кино! И нашу веру в себя.
Евгения Головня
Тот самый Ваня
Я тот самый Ваня, который ходил по Москве 92 года с гармошкой. Не хочу касаться исторического аспекта фильма, значимости темы и анализа событий того времени. Если спустя 17 лет, в зрительном зале возникают подобные вопросы - значит это мастерский фильм. Это то самое документальное кино, которое называется КЛАССИКОЙ. Да, это взгляд режиссера, автора фильма, но это и честный взгляд летописца, и направляющая рука художника, который смог зафиксировать события так, что я смог вновь пережить и страх и боль за происходящее и спроецировать эти события на то, что происходит сегодня со всеми нами. Очень точно сказал после просмотра критик Владимир Вишняков - это искусство, смотрите и вникайте, в то насколько тонко и профессионально сделан фильм.
И еще - я хочу сказать спасибо всем организаторам вечера Жени Головня, это был праздник не только для неё, но и для всех зрителей - такой атмосферы, пожалуй, в Москве не найдёшь. Или, нужно очень долго искать... А Виктору Васильевичу Астраханцеву - отдельное спасибо! Видели какие фотографии он отобрал для стендов? И как красиво и внимательно они были поданы на плакатах!!!
Валерий Белов (Ваня)
"Это, действительно, настоящий документальный фильм..."
Я пришла с дочерью, которой скоро исполнится 17 лет. Можно сказать, что Сашка родилась прямо в фильме. Всё именно так всё и происходило - и страх, и ожидание и растерянность. Благодаря фильму я смогла показать дочери время, в которое она родилась. Это, действительно, настоящий документальный фильм. Атмосфера, которую удалось передать и сохранить плюс достоверность происходящего на экране - это не только мастерство режиссёра и операторов, это их гражданский взгляд. А для истории - это важнейшая составляющая. Саша ушла с фильма под громадным впечатлением, с желанием показать его своим одногодкам и одноклассникам.
Сама идея таких вечеров настолько привлекательна, что хочется поблагодарить всех-всех, кто имел и имеет отношение к их организации. Зовите нас ещё!
Мария и Александра Депарма
|
02.04.09 / Еще раз про любовь...
|
…Конец восьмидесятых, начало девяностых - время мятежное. В Москве постоянные стычки молодёжных группировок - "люберецкие бьют центровых", "арбатские идут на "лохов", "Марк Черный Ангел хочет объединится со Сталкером", "папу Лешу с "детьми" загребли в ментовку","в центре Москвы заловили хиппарей и обрили наголо..." И только парень с длинными волосами по имени Сольми (имя его означает "ноту луны и ноту солнца") хочет, чтобы в Москве была "улица любви", где бы не было политики, драк и ненависти, где бы на крышах вместо флагов висели красные сердечки, а прохожие любили бы друг друга. Ведь в Москве пять улиц Строителей, семь Индустриальных проездов, два десятка Заводских переулков, тысячи безликих улиц имени никому неизвестных политических деятелей, но нет "улицы Любви"!
Этот фильм о молодых людях времен перестройки. Некоторые из них зовут себя "хиппи" и живут "вне всяких рамок, систем и оков, славные дети державы цветов". Они хотят одного, чтобы все люди любили друг друга… презирая корысть… условности… быт. Как любят друг друга два забавных создания - Броня и Абрамыч."Вся власть любви! All power to love!" - это слова из песни Сольми. Они же и в названии фильма
Первого апреля в кинотеатре "Художественный" был показан документального фильмы "Вся власть любви" режиссера Евгения Головня (1992 год). Первое апреля... Это первое апреля... Да еще, говорят, это день хиппи! Народу в зале собралось очень много. Пришли даже с детьми. Мест в зале не было. Но… и не было режиссера с фильмом. Время шло и администрация грозила прикрыть сеанс. А режиссер нёсся, сломя голову, по бульварам под дождём и снегом, бросив машину в плотной московской пробке возле театра Пушкина… Показать зрителям фильм, спустя семнадцать лет после того, как он снят, режиссеру в тысячу раз важнее, чем зрителю его увидеть… Бог есть! Сеанс состоялся. К сожалению, успели показать только один фильм - «Вся власть любви!». Показывали с диска, качество неважное, зато звук отличный. Песни Сольми звучали… и трогали. Понравились даже подросткам, а они другое поколение!!! «Показывальщица» почему-то показывала в другом формате 16х9, а не в классическом, котором он снят3х4. Жаль, операторская работа Сергея Житомирского прекрасная, тем более фильм снят на плёнке. Достать копию, оказалось очень сложно и дорого. В период хаоса, чтобы хоть как-то сохранить напечатанные на плёнке копии, мы их сдали в ТРФ. Прав у ТРФ нет, но за прокат копии, случайно к ним попавшей, они хотят приличную плату. Сегодня разобраться в том, кто прихватил права на фильм и использует их в коммерческих целях практически невозможно, так же как и найти великолепные «остатки» от фильма. Ведь снято было очень много материала, и очень много эпизодов в фильм не вошли… Где они? И кто их использует, не зная что, как и когда было снято… Может быть, кто-то знает?
Вернёмся к фильму. Смотрели не только с интересом, была та самая реакция, которую и хотелось бы видеть… Здорово, когда зритель и режиссер понимают друг друга, и ценят одни и те же «фенечки». После просмотра все хиппи ушли, то ли потому что многие были с детьми, то ли не хотелось обсуждать, то что прошло и осталось в памяти навсегда…
Зато, остальная часть зала, оставшись на обсуждение, засиделась, до вежливого напоминания администратора, что пора освободить помещение. Говорили не только о фильме, но и современных молодёжных течениях, и об отличии документального кино от телевизионного, и об ответственности документалиста перед героями, и о профессиональных тонкостях и даже о съёмке на плёнку 35 мл… Пусть в масштабах «гламурных» вечеринок, было не так уж и много народа, зато какого! Умного, думающего, имеющего собственный вкус, собственное мнение и кучу вопросов.
Спасибо организаторам этих замечательных просмотров Миле и Максиму и Джемме Сергеевне Фирсовой лично!!! Просто замечательному ведущему и вдохновителю этих вечеров для души.
Екатерина Головня
|
09.03.09 / Гагарин сын, брат, отец
|
09 марта исполнилось 75 лет со дня рождения Юрия Алексеевича Гагарина. В этот день телеканал "Культура" показал документальный фильм режиссера Евгении Головня "Гагарин сын, брат, отец".
Cтудия "Золотая лента"
11 февраля 2009 года в кинотеатре "Художественный" был показан (на плёнке) документальный фильм режиссера Евгении Головня по сценарию Юрия Щекочихина "Лимита или четвертый сон...".
В 1988 году я сняла фильм по сценарию замечательного журналиста Юрия Щекочихина "Лимита, или четвертый сон...". Это было время, когда о том, что наболело, можно было говорить свободно. Не сразу, не вдруг, скорее из осознанного и осмысленного, появилось ощущение свободы и ответственности за свою профессию. Мы - документалисты, и мы должны оставить кинодокумент, как живое свидетельство того, что происходит со страной, с народом. Появилось много фильмов, в которых режиссеры поднимали волновавшие их темы. Это "Рок" Алексея Учителя, "Повелитель мух" Владимира Тюлькина, "Аншлаг в театре абсурда" Татьяны Юриной, "Пятачок" Алексея Ханютина и много других замечательных по своей значимости фильмов.
Это было настоящее кино, ответственное, документальное. Юра Шекочихин принес на студию ЦСДФ в объединение "Юность", которым руководил Владимир Коновалов сценарий о лимитчиках в Москве. Эта тема была практически запретной, и Юра, один из немногих журналистов, который впервые в открытую заговорил об этой проблеме на страницах "Литературной газеты". Он писал не только о тяжёлых условиях, в которых приходится трудиться приехавшим в Москву "по лимиту", но и противостоянии людей. О рождении ненависти и презрения к тем, кто "не имел привелегии родиться в Москве". О городе-мечте, где всё есть, тогда, как в других уголках нашей необъятной Родины нет ничего. О городе-монстре, который перемалывает человеческие жизни и выплёвывает на поверхность одинаково "осчастливленных" московской пропиской людей. О принципе - "разделяй и властвуй", который превратил единый народ в противоборствующие составляющие.
Критик Андрей Дементьев напиал тогда о фильме "Похоже, нарождается новый жанр: советский фильм ужасов." Да, тогда на это было страшно смотреть. Как сказал тот же Андрей Дементьев - "страшно слишком"....
Прошло чуть больше 20 лет. Всё изменилось. Стало страшнее. Страшнее,но привычнее. И проблема "лимиты" звучит иначе. Теперь это "гастарбайтеры". Катастрофа изменила масштабы. От неприятия внутри страны, она переросла в межнациональную рознь. Теперь "ужасы", которые так поражали нас в конце восьмидесятых привычным потоком льются на нас с экранов телевизоров. И мы уже не говорим "ужас, ужас!", мы покорно живем внутри катастрофы.
P.S. Вряд ли сегодня фильм произведёт такое ошеломляющее впечатление на зрителей, какое он произвел в момент выхода на экраны. Сегодня есть "штуки пострашнее". Но может быть, как документ нашей недавней истории, он просто покажет динамику нашего падения в пропасть нелюбви к себе.
Евгения Головня
|
10.08.08 / Помощь пострадавшим в Цхинвали
|
10 августа 2008 года, через Лосиноостровское отделение социальной помощи (ул. Магаданская, 9) студия "Золотая лента" отправила в помощь пострадавшим в Цхинвали две посылки с одеждой, обувью, бельём и тёплыми вещами. Любая война-это зло, которое одни творят руками других. Мы сострадем тем, кто потерпел лишения от этой войны.
Cтудия "Золотая лента"
|
|
|
